1073MP FeaturesThis is the mic pre-amp version of the 1073 equaliser having the same well-known characteristic Class A sound with its harmonically rich low end, slight resonant highs, and maintained focused mids.A transformer coupled input, with two selectable impedances makes the 1073MP work well with a variety of microphones.There is also a line input feature for adding depth to 2-bus mixes and a DI input for all passive and active instruments.As a coloured and versatile mic-pre, the 1073MP maintains its sonic signature across a wide bandwidth. All Class A, transformer-coupled design in a 19" 1U chassis. Line level XLR inputs for extra versatility as a line preamp. High impedance DI for guitar and synth. The same Class A components as the 1073 and 1084. Illuminated phase reverse and phantom power push-buttons. Input impedance selector switch between 1200 and 300 ohms. Same modular design and hand-wiring BAE is known for. Regulated linear power supply will run up to four channels. "I just got my 1073MP and I couldn't be happier. I've been using various BAE pres in other studios for years, but never had a pair in my own home studio. I absolutely love this unit being in my rack and now my vibe here at my studio was just elevated so much. Thanks for making some of the best gear out there!!!!" - Mike Castonguay, Lukewarm Freeda Productions

TUBESESSOR - Optical Tube Compressor The Heritage Audio TUBESESSOR is an optical tube compressor with an absolute sweet, warm and natural dynamic control possible, but also the possibility to spice up the sound up on occasion. Tube compression, especially based on an optical design, is generally considered to be warmer than VCA and FET designs, and it tends to provide a very pleasant, more natural, smoother result. This has made it the preferred choice for seasoned engineers and producers that want to provide a very transparent control over a signal while offering a hint of enhancement but keeping true to the original tone. For this very reason optical tube compressors are usually the first thing one reaches for when dealing with critical vocals and bass signals. The TUBESESSOR is the perfect option for this. Analog excellence is achieved by combining an all tube-based amplification stage with an outstanding UTC A10 input transformer replica by AMI, as well as a custom all-silicon steel output transformer. With an elevated internal operating voltage you can be sure the TUBESESSOR will heat up any signal while also maintaining its character and vibe. No starved plate circuits here! Never has dynamics control been so easily obtainable while at the same time so invisible. Even with generous amounts of gain reduction being applied anything processed with the TUBESESSOR still maintains its clarity and depth. Thanks to the TUBESESSOR´S three unit high front panel you´ll find plenty of room to adjust the large Herchild-style knobs making it a breeze to achieve the desired sound. No cramped spaces here, just plenty of space to easily and quickly adjust the settings to taste. Now, we all know it would not be a Heritage Audio product without our expertise and passion channeled into a couple key features that take the TUBESESSOR to another dimension. First of all, for those times when a bit more texture and bite is called for, there´s nothing better than a little saturation…or maybe a lot. The innovative TUBE SATURATION section takes full advantage of a creamy sounding NOS Raytheon double triode tube to add in just a pinch of aggression or fully transform the signal into something ready for war. It, importantly, works in tandem with the custom output transformer to produce the right harmonic content. There are 4 available settings that vary from CLASSIC, no saturation, all the way to HOT, a heavily treated signal. This feature alone opens up a ton of possibilities for drums and other instruments vastly expanding the TUBESESSOR´S uses. And thanks to Heritage Audio´s use of an audiophile-grade Psvane dual output triode in a totem pole configuration, a solid output stage is guaranteed all while allowing much higher headroom than other tube compressors, whether vintage or modern. Secondly, there are also five internal sidechain filter settings to choose from. This is the exact same filter section that helped the SUCCESSOR obtain its legendary status. Two of the options make sure the compressor is not being unfairly overpowered by lower frequencies and the other three are frequency specific options for extra creativity. Continuously adjustable ATTACK & RELEASE controls in addition to a FIXED mode and a combination of the two will provide all the necessary settings possible, allowing you to mold your signal exactly as you´d like. A huge, attractive custom VU meter for monitoring either Input, Output or Gain Reduction guarantees you´ll always be informed with a clear reading of exactly what is happening. Everything you could possibly require to achieve a top-notch professional recording. As is the case with other tube offerings from Heritage Audio, the company has sourced NOS tubes for a lifetime, making sure your investment is safe and sound. Features Optical Compression Detection All Tube-Based Amplification Stage Fully Transformer Balanced Input & Output Tube Saturation Section Large Friendly Interface Extensive Attack & Release Control 5 Built-In Sidechain Filtering Options Huge Informative VU Meter Built Like A Tank

MÄAG AUDIO’S NEWEST CREATION IS THE PREQ2™ DUAL MIC PREAMP WITH EQ, A COMPLETE ANALOG SYSTEM FOR EITHER RECORDING OR MIXING HOUSED IN A 1U STANDALONE UNIT. IT COMES WITH CLIFF MÄAG’S VENERABLE AIR BAND® SHELVING EQUALIZER FIRST INTRODUCED IN 1993 WITH HIS NTI EQ3 EQUALIZER. THE PREQ2 WILL HANDLE EITHER LINE OR MICROPHONE SIGNAL LEVELS WITH TWO MATCHED CHANNELS BOTH WITH SEPARATE REAR PANEL LINE LEVEL INPUT AND MICROPHONE XLR CONNECTORS AND SWITCHABLE +48-VOLT PHANTOM POWERING. THE REAR PANEL ALSO HAS XLR OUTPUT CONNECTORS FOR EACH CHANNEL AND A ON/OFF/FUSE MAINS SWITCH. ALL SWITCHES ON THE PREQ2 HAVE COLORFUL LEDS TO CONFIRM THEIR OPERATION AND ALL CONTROLS HAVE DETENTS WITH THE EXCEPTION OF THE CONTINUOUSLY VARIABLE MICROPHONE GAIN. MICROPHONE INPUTTHE MÄAG AUDIO PREQ2 MICROPHONE PREAMP HAS UP TO 71DB OF GAIN SPLIT BETWEEN A DISCRETE CLASS-A TRANSISTOR PREAMP ALONG WITH A LARGE, NICKEL-CORE MÄAG AUDIO-BUILT INPUT TRANSFORMER (ONE FOR EACH CHANNEL). THIS CIRCUIT OFFERS A CLEAN, DETAILED SOUND WITH +27DBU OF HEADROOM AND AN EIN NOISE LEVEL OF -128DB. THERE ARE TWO OPTIMIZED GAIN RANGES SELECTABLE ON THE FRONT PANEL. THE DEFAULT GAIN RANGE IS +20DB TO +42DB AND A +42 TO +71DB GAIN RANGE IN HIGH GAIN MODE USING THE FRONT PANEL’S 25DB GAIN SWITCH. MAXIMUM INPUT LEVEL IS +8DB. THE MICROPHONE INPUT SECTION HAS FRONT PANEL SWITCHES, LED INDICATORS AND BUTTONS FOR: +48-VOLT PHANTOM POWERING, -20DB ATTENUATION PAD, PLUS SIGNAL PRESENT, +26DBU PEAK LEDS, AND PHASE OR POLARITY FLIP. MICROPHONE GAIN IS CONTINUOUSLY ADJUSTABLE USING A SINGLE, LARGE MIC GAIN CONTROL KNOB. LINE INPUTTHE FRONT PANEL LINE SWITCH TOGGLES THE REAR PANEL XLR LINE INPUT CONNECTORS IN PLACE OF THE MICROPHONE PREAMP’S OUTPUT (AFTER THE INPUT TRANSFORMER AND MICROPHONE PREAMP). IT IS POSSIBLE TO KEEP BOTH A MICROPHONE AND A LINE LEVEL SOURCE ALWAYS CONNECTED TO THE PREQ2 AND TOGGLE BOTH CHANNELS SEPARATELY. YOU COULD HAVE ONE CHANNEL WORKING AS A MICROPHONE PREAMP CHANNEL AND THE OTHER AS A LINE LEVEL AMPLIFIER FOR RECORDING A DIRECT MUSICAL INSTRUMENT (BASS OR GUITAR) AT THE SAME TIME. BOTH MIC INPUT SECTIONS HAVE ¼-INCH TS JACKS FOR HIGH IMPEDANCE (1 MEGA-OHM) INSTRUMENT INPUT WITH A COMPANION ¼-INCH OUTPUT THRU JACK THAT SIMULTANEOUSLY PROVIDES AN ISOLATED, BUFFERED OUTPUT—A “COPY” OF THE INSTRUMENT INPUT SIGNAL AT UNITY GAIN. IN ADDITION TO PROVIDING AN UNBALANCED SIGNAL FOR RUNNING LONG LEADS OUT TO INSTRUMENT AMPLIFIERS IN THE STUDIO AND/OR STOMP PEDALS, FOR LIVE RE-AMPLIFYING THE THRU JACK’S OUTPUT SIGNAL IS ALSO ACTIVE WHEN USING THE XLR MICROPHONE INPUT. WHEN USING THE INSTRUMENT INPUT TS JACK, THE MÄAG AUDIO PREQ2 USES AN AUTOMATIC DETECTION CIRCUIT TO SWITCH (USING A RELAY) AND ROUTE THE UNBALANCED ¼-INCH INPUT SIGNAL TO THE MIC INPUT TRANSFORMER. THE IMPEDANCE IS LOWERED FOR A BETTER MATCH TO THE TRANSFORMER. THIS DETECTION CIRCUIT MAKES IT IS IMPOSSIBLE FOR THE 48-VOLT PHANTOM POWER TO EVER REACH THE ¼-INCH OR XLR LINE INPUT EVEN IF ALREADY TURNED ON. EQUALIZATION SECTIONSTHE MÄAG AUDIO PREQ2 HAS THREE EQUALIZER/FILTERS SECTIONS; THE LAYOUT AND CONTROL COMPLIMENT ARE IDENTICAL FOR BOTH CHANNELS. THE EQUALIZER DESIGN IS SPECIFICALLY DESIGNED FOR BOTH RECORDING AND/OR SUBTLE TOUCHUP TONALITY CHANGES AND EUPHONIC ENHANCEMENTS. ON THE LEFT SIDE OF THE CHANNEL IS THE FIRST CONTROL FOR THE 2ND ORDER, 12DB/OCTAVE HIGH PASS FILTER. IT IS FULLY VARIABLE USING A 21-DETENT CONTROL TO SWEEP FROM 20HZ TO 200HZ. IT HAS ITS OWN HARDWIRED, IN/OUT BYPASS SWITCH. NEXT IS THE LOW FREQUENCY BELL-SHAPED EQUALIZER SECTION WITH A BOOST (ONLY) CONTROL AT 6DB/OCTAVE. FREQUENCIES ARE SWITCHED USING A SIX POSITION ROTARY SWITCH AND ARE: 10HZ (SUB) SHELF, AND BELL-SHAPED CURVES FOR 40HZ, 65HZ, 100HZ, 125HZ, AND 165HZ. UP TO 9DB OF BOOST IS AVAILABLE. AIR BAND®THE THIRD BAND OF THE EQUALIZER IS THE MÄAG AUDIO AIR BAND SHELVING SECTION WITH 2.5, 5, 10, 15, 20, AND 40-KHZ FREQUENCY CHOICES WITH ITS OWN CONTROL AND UP TO 9DB OF MAXIMUM BOOST. BOTH THE AIR BAND AND LOW FREQUENCY EQUALIZERS SHARE A SINGLE BYPASS PUSH-BUTTON.

Seit seiner Veröffentlichung im Jahr 1998 hat der Manley Massive Passive den Klang unzähliger Produktionen auf der ganzen Welt veredelt. Zahlreiche renommierte Produzenten sowie Recording- und Mastering-Engineers aus aller Welt nutzen das Gerät, um ihren Produktionen einen eigenen Signature-Sound zu verleihen. Die XXV Anniversary Edition besitzt zur Feier des 25-jährigen Jubiläums des Massive Passive eine attraktive kobaltblaue Frontplatte mit eine speziellen Lasergravur und ist weltweit auf 100 Exemplare limitiert. Hochwertiges Schaltungsdesign mit passiven KomponentenWie gewohnt, wurden von Manley bei der Entwicklung des Massive Passive keine Mühen gescheut und keine unnötig komplizierten Schaltungen integriert – Massive Passive basiert auf passiven Komponenten und in der Klangbearbeitung kommen ausschließlich Metallschichtwiderstände, Folienkondensatoren und handgewickelte Spulen zum Einsatz. Aus diesem „natürlicheren“ Ansatzes resultiert auch ein natürlicher und organischere Klang. 2-Kanal 4-Band-EQ für das gesamte Spektrum von radikal bis subtilDer Massive Passive Equalizer liefert bei der drastischen Signalbearbeitung während der Aufnahme ebenso hervorragende Ergebnisse wie bei subtilsten Klangfärbungen für Gesangsspuren oder Gesamtmischungen. Obwohl es einen anderen Ansatz verfolgt bietet das 2-kanalige 4-Band-Design umfangreiche Bearbeitungsoptionen und kombiniert dabei die größten Vorteile der Pultec-EQs mit denen ausgewählter graphischer, parametrischer und Mischpult-EQs, ohne dabei das Audiosignal zu sehr zu verfremden. Ob kreative oder chirurgisch präzise Klangbearbeitung – der Manley Massive Passive holt aus jedem Signal das Beste heraus. Fünf Hoch- und vier Tiefpassfilter mit hoher FlankensteilheitDer Manley Massive Passive ist mit fünf Hoch- und vier Tiefpassfiltern bestückt, die sich einzeln oder gleichzeitig aktivieren lassen. Die Flankensteilheit der Filter ist hoch, damit störende Anteile eliminieren werden können, ohne das Musiksignal zu beeinträchtigen. Der EQ klingt auch in Kombination mit anderen Frequenzbändern hervorragend. Manley hat sich bei der Entwicklung des Massive Passive nicht auf etablierte Standards verlassen, sondern ausschließlich nützliche Funktionen integriert und macht mit diesem neuen Design-Ansatz wirklich massive Ergebnisse möglich. MANLEY POWER®-SchaltnetzteilDas MANLEY POWER®-Netzteil wurde unter der Leitung von Bruno Putzeys für Manley Labs entwickelt und ist speziell für die Verwendung mit Hochspannungsröhren und Audiosignalen optimiert. Es liefert zuverlässig alle für den Massive Passive nötigen Spannungen, wie die 300 V Röhrenspannung, die 6 V Heizspannung, Phantomspeisung und weitere Spannung für diskrete Schaltkreise. Diese herausragende Netzteil liefert die Grundlage für einen großen Dynamikumfang und "massive" Klangqualität. Alle Spannungen sind effizient reguliert und in Kombination mit geringen Leitungswiderständen optimal gegen Einstreuungen und Nebengeräusche aus dem Hochfrequenz-Netzteil geschützt. Das Universal-Schaltnetzteil akzeptiert jede Spannung und Frequenz und ermöglicht den Einsatz des Massive Passive weltweit ohne Anpassungen. Eigenschaften Limitierte Anniversary Edition des legendären Massive Passive Kobaltblaue Frontplatte mit Anniversary Lasergravur 4-Band Stereo Röhren-Equalizer Klangregelung in komplett passivem Schaltungsdesign Einzigartige Shelving-Kurven mit Bandbreiten-Steuerung Wahlweise überlappende oder getrennte Frequenzbereiche Für jedes Frequenzband Shelving- oder Glockencharakteristik wählbar Aufhol- und Ausgangsverstärker in Vollröhrentechnik Parallele, symmetrische Topologie Durchgängig hochwertige Bauteile Passive HP- und LP-Filter sowie Gain-Trim-Regler MANLEY POWER®-Schaltnetzteil

Novel chaotic oscillator has 8 types: Double Pendulum, Vortex, Pulsar, Discharge, Turbine, Helix, Crescent, and Magma Wavefolders based on the Buchla 259 Complex Waveform Generator, Fractals, and a special Animated Equation Low Pass Gate based on the Buchla 292 adds controls for POLES and RESONANCE Modulate all controls with MIDI/MPE, two Looping Envelopes, two LFOs, Sample and Hold/Random, and a Step Sequencer Innovative modulation UI allows modulation over almost every control from the main page, allowing up to 957 modulation routings in a single pane Innovative EQ, Chorus, Delay, Reverb, and Limiter effects to turn the sounds into magic MPE support allows amazing control from expressive controllers All mod sources have multiple outputs generated at once, and they can modulate each other, just like a modular synth Animations! The Double Pendulum, Wavefolder, and Low Pass Gate modules each have animations to show how each module responds to your input, and to modulation Color Schemes! Don’t like the look of it, change it Resizable UI Over 600 Presets, including many renowned artists

Der EQP-1A, ein klassischer Pultec-Equalizer, bietet den charakteristischen Vintage-Sound, der ursprünglich entwickelt und gefertigt wurde nach den Original-Spezifikationen. Dieses Produkt besitzt den gesamten „Mojo“ eines Vintage EQP-1A/EQP-1A3 EQs.

Wie auf der Produktseite des EQP-1A beschrieben, war/ist der 3U EQP-1A eine verbesserte Version des ursprünglichen Pultec-Produkts EQP-1 aus dem Jahr 1953. Die Mastering-Version EQM-1A geht noch einen bedeutenden Schritt weiter, indem die BOOST/ATTEN-Potentiometer durch 21-stufige (und BW durch 11-stufige) ELMA-Schalter ersetzt werden, die mit präzisen Metallfilmwiderständen ausgestattet sind, um maßgeschneiderte Regelkurven für jede Steuerung zu erreichen. Das aktuelle Design implementiert unser "Full-Range, Progressive-Taper"-Design, das eine Präzision von 0,5 dB pro Schritt für die ersten 50 % der Drehung bietet und dann schrittweise größere (1 oder 2 dB) Schritte, wenn die Steuerung von 50 % auf 100 % der Drehung bewegt wird. Dies ermöglicht eine präzise Steuerung für subtile Equalization bei Mix-Bus- oder ähnlichen Anwendungen oder den vollen BOOST/ATTEN-Bereich von 18-20 dB der gepotteten Version beim Tracking oder Mischen einzelner Spuren. Darüber hinaus machen die gestuften Regler die Wiederherstellung der Einstellungen kinderleicht, und das präzise Tracking zwischen den Geräten ist unerlässlich für den Erhalt des Stereobildes, wenn ein Paar im Stereo-Mix-Bus verwendet wird.

Seit der Neuauflage des EQP-1A und EQP-1S haben uns Kunden gefragt, wann wir Mastering-Versionen dieser ikonischen 3U-Produkte planen würden. Wir freuen uns, Ihnen die Mastering-Version unseres äußerst beliebten EQP-1S EQ vorzustellen, mit ein paar zusätzlichen Verbesserungen. Ausgestattet mit den vollbereichsprogressiven Elma-Schaltern, wie sie auch in unseren EQM-1A3, EQM-1S3 und EQM-1A Mastering-EQs verwendet werden, bieten die BOOST/ATTEN-Regler 0,5 dB Schritte für die ersten ~50% der Drehung und vergrößern dann die Schrittgröße, wenn die Drehung von 50% auf 100% erhöht wird.Dies ermöglicht eine feine Kontrolle (subtiles Anheben/Absenken) für Mastering- und Mix-Bus-Anwendungen, während gleichzeitig der volle Bereich (16-20 dB) von BOOST/ATTEN für aggressivere Tracking- und Mixing-Anwendungen bereitgestellt wird. Zusätzlich zu den Mastering-Steuerungen haben wir die 6k Peak-Boost-Mittenfrequenz durch die 16k-Mitte ersetzt, die bei den 1A/1A3-Modellen so beliebt ist. Ob Ihr Track/Mix nun das magische 16k Air-Band oder den vollen 5k/10k Shelf-Boost benötigt, Sie haben die Option in einem einzigen Equalizer.Wir glauben, dass wir den ultimativen Pultec geschaffen haben, und wir sind überzeugt, dass Sie uns zustimmen werden!

Wie auf der Produktseite des EQP-1S3 beschrieben, ist der 2U EQP-1S3 eine verbesserte Version des EQP-1A3. Der EQM-1S3 (Mastering-Version) geht noch einen Schritt weiter, indem die BOOST/ATTEN-Potentiometer durch 21-stufige (und BW durch 11-stufige) ELMA-Schalter ersetzt werden, die mit präzisen Metallfilmwiderständen bestückt sind, um für jede Steuerung maßgeschneiderte Kurven zu erzielen.Das aktuelle Design implementiert unser „Full-Range, Progressive-Taper“-Design, das für die ersten 50 % der Drehung eine Genauigkeit von 0,5 dB pro Schritt bietet und dann schrittweise größere (1 oder 2 dB) Schritte ermöglicht, wenn die Steuerung von 50 % auf 100 % der Drehung erhöht wird. Dies ermöglicht eine präzise Kontrolle für subtile Equalization bei Mix-Bus- oder ähnlichen Anwendungen sowie den vollen 18-20 dB BOOST/ATTEN der vergossenen Version beim Tracking oder Mischen einzelner Tracks. Darüber hinaus erleichtern die gestuften Steuerungen das Zurücksetzen und das präzise Tracking zwischen den Einheiten ist unerlässlich für den Erhalt des Stereoabbilds, wenn ein Paar am Stereo-Mix-Bus verwendet wird.

Der 2U (8,89 cm hohe) EQP-1A3 ist eine komprimierte Version des 3U (13,34 cm hohen) EQP-1A. Im Jahr 1971, nach 10 Jahren EQP-1A-Produktion und aufgrund der Nachfrage von Kunden, haben Gene und Ollie die Bedienelemente und Komponenten neu angeordnet, um die Höhe des beliebten Equalizers zu reduzieren. Wie in den ursprünglichen EQP-1A3-Produktbroschüren angegeben: „GLEICHE TEILE, GLEICHE SPEZIFIKATIONEN“. Der EQP-1A3 war das erste Produkt der Pultec-Reihe, das wir wieder in Produktion genommen haben, und es erfreut sich weiterhin großer Beliebtheit. Das Power Station in New York City hatte in jedem Kontrollraum 24 davon! Wir stellen jetzt beide Modelle her, sodass Sie die Wahl haben. Aber seien Sie versichert, beide haben all das Pultec-Mojo, das Sie suchen.

In den frühen 1970er Jahren, nachdem das klassische 3U-Modell EQP-1A in das 2U-Formfaktor-Modell EQP-1A3 (gleiche Komponenten, gleiche Spezifikationen) komprimiert wurde, führte Pulse Techniques eine Festkörper-Version des EQP-1A3 ein. Diese Geräte haben genau dasselbe Frontend (Eingangstransformator und passive EQ-Sektion), nutzen jedoch eine Festkörper-Opamp-Stufe (API 2520), die einen Triad-Ausgangstransformator antreibt, genau wie die Originale.Diese Version des EQP-1A3 wird von einigen Ingenieuren für bestimmte Anwendungen (Kick, Snare, Bass, Klavier usw.) tatsächlich bevorzugt und dient auch als Grundlage für unsere 500er-Serie-EQs. Viele Benutzer dieser Version des Pultec beschreiben sie als „punchiger“ und mit „strafferen Bässen“ als die Röhrenversion. Pulse Techniques, LLC ist das einzige Unternehmen, das lizenziert ist, echte API 2520-Opamps in seinen Produkten zu verwenden. Diese EQs bieten viel von dem Punch und Mojo ihrer Röhrenamp-Gegenstücke, mit nur einem leicht anderen Klangcharakter.

Im Jahr 2014 hat Pulse Techniques aufgrund der hohen Kundennachfrage den 3U EQP-1A Programm-EQ wieder in Produktion genommen. Viele unserer Kunden bevorzugen das Aussehen und Layout des größeren Geräts gegenüber dem 2U EQP-1A3 und der EQP-1A ist zu einem unserer beliebtesten Geräte geworden. Fast unmittelbar nach der Ankündigung der Rückkehr des EQP-1A erhielten wir Anfragen für den EQP-1S, die 3HE-Version des EQP-1S3. Für diejenigen, die mit den (ehemals) extrem seltenen EQP-1S/EQP-1S3 nicht vertraut sind, sei gesagt, dass diese Produkte über denselben breitbandigen Line-Verstärker verfügen wie die EQP-1A/EQP-1A3-Geräte, jedoch mit veränderten Kurven für die Anhebung/Abschwächung der tiefen Frequenzen, zwei zusätzlichen Spitzenanhebungen und - was am wichtigsten ist - zwei Kurven für die Anhebung der hohen Frequenzen in der Klangpalette.

Das (ehemals) äußerst seltene EQP-1S3 hat denselben Breitband-Line-Verstärker wie das EQP-1A3, jedoch mit modifizierten Tiefbass-Boost/Absenk-Kurven. Es fügt 2 zusätzliche Peak-Boost-Frequenzen (1 kHz und 2 kHz) hinzu und vor allem werden 2 Hochfrequenz-Shelf-Boost-Kurven (5 kHz und 10 kHz) zur Klangpalette ergänzt. Die Originale enthielten 6 kHz Peak-Boost anstelle der 16 kHz, und so haben wir sie zunächst gebaut. Aber wir erhielten so viele Anfragen von Kunden nach der 16 kHz und so wenig Interesse an der 6 kHz, dass wir sie nun mit dem 16 kHz Peak-Boost-Zentrum herstellen.

Pulse Techniques freut sich, den EQP-500X 500er-Serien-Equalizer anzubieten, die nächste Generation unserer passiven Equalizer mit API 2520 Verstärkerstufe.Anfang der 1970er Jahre, nach der Verdichtung des klassischen 3U-Modells EQP-1A auf das 2U-Formfaktor-Modell EQP-1A3, stellte Pulse eine Solid-State-Linienverstärker-Version des EQP-1A3 vor. Diese Einheiten haben genau dasselbe Front-End (Eingangstransformator und passive EQ-Sektion), nutzen jedoch eine Solid-State-Opamp-Verstärkerstufe (echtes API 2520), die einen Triad-Ausgangstransformator antreibt. Viele Nutzer dieser Version des Pultec beschreiben sie als „punchiger“ und mit „strafferen Bässen“ im Vergleich zur Röhrenversion. Pulse hat dieses bewährte Design auf die nächste Stufe gebracht, indem sie es in das 500er-Serien-Format als EQP-500X-Modul verpackt haben. Diese mögen in einem kleineren Gehäuse kommen, aber lassen Sie sich nicht täuschen! Diese EQs bieten den ganzen Punch, Mojo und klanglichen Einfluss ihrer vollwertigen Pendants.

Jack Douglas (John Lennon, Aerosmith, Alice Cooper, Cheap Trick usw.) hat uns einmal erzählt, dass das MEQ-5 sein bevorzugter Equalizer für Gitarren jeglicher Art war. Das MEQ-5 bietet präzise Kontrolle über den „Power-Bereich“ im Programm-Material, also den Frequenzbereich von etwa 300 Hz bis 5000 Hz, in dem die meiste Schallenergie konzentriert ist. Das menschliche Ohr ist besonders empfindlich gegenüber Geräuschen in diesem Bereich. Hier sind selbst kleine Resonanzen in Studioakustik und Mikrofon- sowie Lautsprecherantworten sehr deutlich in ihrer Wirkung auf die Hörbarkeit des Sounds zu erkennen. Drei unabhängige Kontrollsets ermöglichen es, gleichzeitig eine Verstärkung auf einer Peak-Kurve bei 200 – 1000 Hz vorzunehmen, eine weitere Verstärkung auf einer Peak-Kurve bei 1,5 – 5 kHz und gleichzeitig eine Absenkung bei 200 – 7000 Hz durchzuführen. Gitarren, Vocals, Bläser, Streicher, Keyboards, Snare-Drums, Toms – alles, was einen signifikanten Mitteltonbereich hat und komplexe Anpassungen benötigt, ist ein Kandidat für das MEQ-5.

In den frühen 1970er Jahren stellte Pulse Techniques eine Solid-State-Version des EQP-1A3 vor. Auf die Einführung des EQP-1A3-SS folgte eine ähnliche Version des MEQ-5 (der MEQ-5-SS). Diese Geräte verfügen über genau den gleichen Eingangsteil (Eingangstransformator und passive EQ-Sektion), verwenden jedoch eine Solid-State-Opamp (API 2520) Verstärkungsstufe, die einen Triad-Ausgangstransformator ansteuert. Der MEQ-5-SS ist die Mastering-Version. Wie bei unseren anderen Mastering-Produkten wurden die Potentiometer durch individuell abgestimmte 21-stufige Präzisions-Drehschalter ersetzt, die eine verbesserte Kontrolle und Reproduzierbarkeit der Einstellungen bieten.Jack Douglas (John Lennon, Aerosmith, Alice Cooper, Cheap Trick usw.) hat uns einmal gesagt, dass der MEQ-5 sein bevorzugter EQ für Gitarren jeglicher Art war. Genau wie die Röhrenversion bietet der MEQ-5-SS präzise Kontrolle über den „Power-Bereich“ im Programmmaterial, den Frequenzbereich von etwa 300 Hz bis 5000 Hz, in dem die meiste Schallenergie konzentriert ist. Das Ohr ist besonders empfindlich für Geräusche in diesem Bereich. In diesem Bereich sind selbst kleine Resonanzen in der Studioakustik sowie in Mikrofon- und Lautsprecherantworten sehr deutlich spürbar und beeinflussen die Hörbarkeit des Sounds erheblich. Drei unabhängige Regelkreise ermöglichen es, eine Peaking-Kurve bei 200 – 1000 Hz anzuheben, während gleichzeitig eine Peaking-Kurve bei 1,5 – 5 kHz angehoben und eine Dips bei 200 – 7000 Hz erzeugt wird. Gitarren, Vocals, Hörner, Streichinstrumente, Keyboards, Snare, Toms – alles, was einen signifikanten Mitteltonbereich hat und komplexe Konturen erfordert, ist ein Kandidat für den MEQ-5-SS.